——成就——

“三言二拍”中的明代作品既從話本母體中繼承了“說話”藝術的特質,又吸收了多種藝術形式的營養,形成了更適應于書面閱讀的藝術手法和創作特點,同時在包括情節設置、形象塑造、語言運用等方面也形成了中國白話短篇小說獨具的藝術特色。

一、“三言二拍”“極摹人情世態之歧,備寫悲歡離合之致”,注重在日常生活中顯示出故事的傳奇性。為了達到這一目的,作者善于運用生活中偶然性的巧合來構成故事的沖突,回旋跌宕,波瀾起伏;同時也善于設置懸念伏筆,常常一波未平,一波又起,環環相扣,引人入勝。作者還繼承了宋元話本的傳統,注重故事情節的完整性,脈絡清晰,情節連貫,頭尾完整,前因后果都交代分明,各種矛盾沖突一定當場解決,這是適應我國民眾的欣賞習慣與審美心理而形成的,是我國白話短篇小說所獨具的民族形式。

二、“三言二拍”中的優秀作品已能初步運用典型化的方法,塑造出性格鮮明而又充滿藝術魅力的人物形象。與以粗筆勾勒見長的宋元話本相比,“三言二拍”既有了較多的真切自然而又層次清晰的心理描寫,也有了具體豐富而又生動傳神的細節刻畫,體現出白話小說在創作方法上的新進展。同時,作者從宋元話本那里承繼了以行動表現人物的寫人手法,有時把人物置于與外部世界的激烈沖突中來顯示其內心矛盾,有時通過一系列的行動來突出強調、反復渲染人物的主要性格特征。

三、“三言二拍”的語言既汲取了宋元話本“諧于里耳”的特征,又經過文化修養較高的文人的潤色、創作,把生動活潑的口語與淺顯易懂的文言結合在一起,表現出“文心”和“里耳”的諧合。作者將宋元話本粗具形態的白話變成了流暢生動的文學語言,較為純凈,少有雜質;敘述語言明白如話,富于表現力;人物語言描摹逼真,具有個性化;達到了不事雕琢而自然曲盡事物之情的境地。三言二拍標志著白話短篇小說的語言藝術已經跨越了通俗化的初級要求,開始進入更高的規范化和藝術化階段,為白話短篇語言樹立了典范。

——局限——

“三言二拍”中表現的思想傾向并不都是進步的。不少作品宣揚封建倫理道德因果報應,宿命思想,同《金瓶梅》一樣,很多篇目中都有露骨的色情描寫。這種現象說明了封建知識分子世界觀和認識論上的矛盾和局限,另一方面也說明了時尚造成的人們審美趣味的低下。


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